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中国科幻影视 驶向广袤蓝海******

　　《流浪地球2》《三体》等作品引发热议——

　　中国科幻影视 驶向广袤蓝海(文化市场新观察)

　　核心阅读

　　正在播映的《流浪地球2》《三体》等影视作品 ，引发热议 。近年来一批科幻影视作品相继涌现 ，让人们看到这类题材作品，在世界观建构 、价值观传递、故事情节设置 、类型化探索 、工业水平提升等方面取得的长足进步。国产科幻影视剧，正在不懈探索中驶向广阔无垠 的蓝海。

　　今年春节期间 ，科幻题材影视作品成为人们关注的热点 ，无论 是电影《流浪地球2》，还是电视剧《三体》 ，都引发了热烈讨论 。

　　2019年电影《流浪地球》上映时，原著作者刘慈欣曾说：“从《流浪地球》开始，中国科幻电影正式启航了 。”4年过去 ，《独行月球》《明日战记》《流浪地球2》《三体》等作品相继涌现 ，让人们看到这类题材作品 ，在世界观建构、价值观传递 、故事情节设置、类型化探索 、工业水平提升等方面取得 的长足进步。国产科幻影视剧，正在不懈探索中驶向广阔无垠 的蓝海 。

　　科学顾问

　　赋予影视“历史的质感”

　　导演郭帆问 ：“您心目中比较理想 的科幻片 是什么样貌？”

　　刘慈欣回答：“如果我们 的科幻片能拍得像未来 的历史的话，那么它对我们的意义就更大一些 。”

　　在电影里呈现出“历史 的质感”，成为郭帆创作《流浪地球2》的目标 ，这对影片中科学理论和科学实践 的真实性和完整性都提出了很高要求 。喷射蓝光 的行星发动机 、洞悉一切的量子计算机、直冲云霄的太空电梯……《流浪地球2》中的“硬科技”元素让观众大呼过瘾 。这些“硬科技” 是由一系列严谨缜密 的想象、设计 、计算 、推演得来 的 ，多名中国科学院的科学家作为科学顾问，帮助影片完善世界观架构和视觉呈现效果。

　　科幻电影《独行月球》的片尾字幕 ，曾用单独一屏展示了“科学顾问”。该片导演张吃鱼透露，科学顾问从筹拍阶段就已经介入 ，“比如 ，返回舱起飞时 ，指挥口令倒计时最后念‘零’还是‘点火’？我们必须向专家求证 。”

　　2020年 ，国家电影局、中国科协印发了被称为“科幻十条”的《关于促进科幻电影发展的若干意见》 ，提出对科幻电影创作生产 、发行放映、特效技术 、人才培养等加强扶持引导 的10条政策措施，其中包括要建立促进科幻电影发展联系机制，建立科幻电影科学顾问库。随后 ，国家电影局和中国科协牵头建立科幻电影科学顾问库，并从航空航天 、天文与物理等领域 ，聘请了一批两院院士 、权威专家和优秀科技工作者，担任科学顾问库专家 ，为科幻电影剧本创作 、影片拍摄等提供专业咨询、技术支持 、科学把关等服务，不断提高我国科幻电影科技含量和科学魅力 ，不断扩大中国科幻的艺术感染力和文化影响力 。

　　此外 ，2020年底 ，中国科普作家协会成立科学与影视融合专业委员会 ，这 是我国首个由优秀科学家和电影人组成 的跨界交流平台 ，第一批成员包括古生物学家汪筱林 、恒星级黑洞首席科学家苟利军、计算数学家刘歆等科学家，以及陆川 、郭帆、陈思诚等电影导演。

　　中科院计算技术研究所研究员王元卓 是《流浪地球2》科学顾问团队中的一员 ，他为影片贡献了关键理论——人在回路，为影片中超级人工智能的诞生提供了科学概念基础。

　　“好的科幻影视剧一定要扎根于现有 的科学认知 。无论 是对科技概念 的认知，还是对事物发展规律的认知 ，都必须让观众感觉 是有可能发生 的 ，要设计出一个可信又完整的世界观。大到重要 的科技概念体系的设计，科技产品 、场景 的科学解读，小到一些技术 的名称、设备的外观，机构 的名称 、人物的职务 、组织 的架构等 。”王元卓说 。

　　电视剧《三体》总导演杨磊介绍，创作团队在前期花费了3个多月 的时间采访射电天文 、天体物理、纳米技术、粒子对撞等各个领域 的科学家 。

　　有评论家认为，来自科学家 的专业意见为科幻影视剧插上了科学 的翅膀，让这些作品更加具有现实观照性 。从这些作品开始，国产科幻影视剧真正踏上了具有科学理论支撑的旅程 ，这无疑将让艺术创作 的脚步走得更远更扎实 ，当观众围绕这些作品中的理论、现象展开讨论时 ，也会受到更多来自科学的滋养。

　　科技发展

　　支撑高工业级别 的大片

　　1月30日，中核集团“喊话”《流浪地球2》的一条微博引发关注 。“#流浪地球#你们尽管想象，我们负责实现 。”微博海报上“我们致力于将科幻变为现实” 的壮语，透露出科幻影视作品对科学技术进步 的驱动力 。随后，中国航天科技集团、中国建筑 、中国石油、中国石化等“国家队”纷纷加入这次“喊话”的行列 。“大国重器”的联动，令人感佩中国科技不断提升的决心 。

　　曾经，中国 的科幻影视作品成本较低 ，构想相对简单 ，影响力也有限 。

　　《流浪地球2》上映后，郭帆说 ，他对于拍摄高工业级别的大片更有底气了 。这份底气 ，一方面来源于近年来我国航空航天科技的发展 ，为国产科幻影视剧的创作提供了土壤和支点 。“观众经常看到航天员出舱、中国空间站建设等新闻，所以电影中呈现这些科技成果的时候 ，观众会相信这是我们可以做到 的 。”

　　底气的另一部分，则来源于我国近年来生产制造业水平的大幅度提升和新技术的应用，为科幻影视作品的创作生产带来的全新 的技术手段。

　　郭帆举例说，在创作《流浪地球》时，很多特殊道具的制作要学习国外团队。“而《流浪地球2》里95%以上的道具 ，从车辆到外骨骼装甲 ，不管是硬质 的还是软质 的 ，全部都是我们自己去完成制作 的。这有点像是‘弯道超车’ ，不 是说我们一下就超越了好莱坞几十年的积累 ，而 是我们的进步 是建立在中国科技发展 的基础上的 ，是符合发展规律 的 。”

　　 是否能做好生物视效 ， 是衡量特效水平 的直接标志 。据了解，在《独行月球》里，金刚鼠刚子 的总镜头量占到全片特效镜头 的20% ，很多镜头持续做了一年多。其中刚子咬了一口饼干 ，身后背景变成了大草原 的镜头，就迭代了非常多 的版本 ，耗时11个月。

　　建设一套完备的电影工业体系 ，不光需要设备和技术 ，更在于流程和标准 。《流浪地球》拍摄完成后，郭帆工作室和北京电影学院联合成立了电影工业化实验室，致力于建立和完善电影工业 的标准化管理和运作流程。“经过这几年的努力 ，我们追求的目标不再是单一镜头做得多么精美 ，而 是有流程管理地去完成几千个相对水平不错 的镜头制作。”郭帆说。

　　科幻影视剧 的热播 ，也映照着中国科技 的蓬勃发展 。

　　“科幻 是基于科学 的幻想 ，科技 是科幻的基础 ，科幻 是科技 的未来 。面向未来思考 ，也许科幻将来会变成现实。”杨磊说，“比如制造《流浪地球2》里的太空电梯 ，需要《三体》中物理学家所研究 的纳米材料。我们从国家纳米科学中心了解到，这种材料是真实存在的 ，如果未来能够量产 ，也就意味着太空电梯将成为现实 。可以说，科幻影视作品本身就提振了我们的信心。”

　　许多观众在看完《流浪地球2》和《三体》后对作品中的科学设备 、理论展开了讨论 ，有的还提出了质疑。南方科技大学教授、科幻作家吴岩认为 ，这种交流 、碰撞有利于科学普及和传播，“科幻题材的影视剧在客观上普及了科学知识 ，提升了公众对科学的兴趣 ，提高了公众 的科学素养 。”

　　吴岩表示 ，科幻影视作品本身也有助于对电影技术的革新 。“比如詹姆斯·卡梅隆拍摄《阿凡达》 ，用十几年时间摸索出了3D拍摄技术，此后，3D拍摄技术在世界范围内得到了普及 。我们有理由相信，未来在中国科幻影视作品 的创作中 ，也有可能诞生新的拍摄技术，从而推动影视科技 的进一步发展。”

　　科幻文化

　　拓宽人类思考 的疆域

　　《流浪地球2》上映后，一名小观众写信给王元卓：“电影里 的人类科技已经十分发达了 ，笨笨这样的机器人非常智能，为什么不让它们去月球，而 是让那么多宇航员去呢？”

　　王元卓在回信中写道 ：从现实设定来讲，要在很短 的时间内完成任务 ，只有经过高强度训练的人才有可能胜任 ，而人工智能尚未发展到相应水平 ；更为重要的在于 ，电影是要有情感 、有矛盾、有冲突 的，如果任何任务都可以由机器人去完成，那么就看不到人 的情感流露了。

　　对于科幻影视剧来说，科技应当扮演什么样 的角色 ？科学技术和故事情节之间如何达到平衡？采访中，专家和创作者们一致认为，科幻影视作品不 是科学纪录片 ，它需要幻想设定，最终服务于故事情节 的发展 。

　　“科技不能成为剧情 的绊脚石 ，更不能束缚影视剧的情感表达。”王元卓说 。4年前 ，王元卓因其为女儿手绘 的《流浪地球》讲解图而走红网络，几年来 ，他创作的《科幻电影中的科学》系列手绘科普图书已出版3部 。他觉得，《流浪地球2》 是在全球视角下 的大片 ，“在这样一个宏大 的世界观 的设定下，中国人不但有话语权，有主导力 ，还有责任和担当，这一切 是让观众感到非常振奋的真正原因 。”

　　郭帆表示 ，《流浪地球2》希望传递出的是中国人对“团结”的渴望和坚守 ，“在科学技术的包裹下，这部电影传递出了中国人 的价值观 。中国科幻电影要植根于中国文化 ，再结合我们今天 的技术去完成中国式的表述，这才是属于中国人自己的科幻电影。”

　　科幻影视剧的视觉化呈现 ，也为人们更好地走近广义的科幻文化拓宽了渠道。“科幻文学为科幻影视剧的创作提供了丰饶的土壤，但阅读科幻文学需要很强 的想象力 ，容易让普通读者望而却步。”《三体》总编剧田良良说，“影视剧就 是打开更广阔的科幻文学 、科幻文化 的钥匙，它能够通过视觉化呈现，把复杂的理论和故事变得更容易理解 ，让更多人愿意走近科学 的世界 ，进而拓宽人类思考的疆域。”

　　专家表示 ，当前，中国科幻影视作品的创作还处于起步阶段 ，规模化发展仍然不足 。随着综合国力的增强 、科学技术 的发展 、电影市场 的进一步繁荣，有理由相信，中国科幻影视作品 的发展将迎来更加百花齐放的春天，在世界科幻影视作品之林书写自己 的传奇。(本报记者 刘 阳)

　　(来源 ：人民日报 2023年02月03日 第10版)

国家发改委 ：黄土高原已历史性实现主色调由“黄”转“绿”******

　　光明网讯（记者袁晴）国务院新闻办公室1月12日举行新闻发布会 ，邀请水利部 、国家发展改革委有关负责人介绍加强新时代水土保持工作有关情况 。

　　2019年以来，习近平总书记多次就推动黄河流域生态保护和高质量发展发表了重要讲话，对加快黄河流域以及水土流失治理作出了重要指示批示 。《关于加强新时代水土保持工作 的意见》强调要加强黄河流域水土保持工作，下一步将采取哪些具体措施来推进相关工作 ？

　　针对上述提问，国家发展改革委农村经济司负责人关锡璠在会上作出回应 。

国家发展改革委农村经济司负责人关锡璠（徐想 摄）

　　关锡璠表示 ，黄河流域是我国水土流失最严重 的区域 ，全面加强水土保持工作 ，对区域生态保护和经济社会高质量发展 、对防治水土流失造成的土地贫瘠、河道淤积 、生态环境恶化等问题具有重要作用 。国家发改委、水利部按照决策部署 ，针对黄土高原水土流失面广量大 、强度高等特点，及时对“十四五”时期 的投资结构 、投向做了优化调整 ，持续加大这个区域 的投入力度。2021年以来 ，已经累计投入了40亿元 ，经过多年治理，这个区域累计治理水土流失面积1.81万平方公里 ，黄土高原地区水土流失面积已由监测以来最严重 的45万平方公里减少到23.13万平方公里，同时黄河输沙量大幅减少，区域已经历史性实现了主色调由“黄”转“绿” 。

　　“在黄河流域水土保持工作取得长足进展 的同时 ，我们应该看到，这个区域仍然 是我国水土流失最严重 的区域 ，特别是像黄土高原坡耕地水土流失 、沟道重力侵蚀等问题还比较突出，是黄河泥沙的主要来源。”关锡璠说 ，黄河目前还是世界上泥沙含量最高的河流 ，做好黄河流域水土保持工作不仅关系到这个区域的生态保护大局 ，也关系到黄河水沙协调和长治久安 。

　　关锡璠介绍，国家发改委将会同水利部等有关部门 ，在政策规划资金等方面都有相应 的安排，继续将黄河流域尤其 是黄土高原地区作为我国水土保持工作 的重点 。坚持“绿水青山就是金山银山”理念 ，坚持系统治理 、综合施策，围绕推动黄河流域生态保护和高质量发展目标 ，从以下三个方面加力推进黄河流域水土保持工作 。

　　一是加强预防保护。预防一直 是水土保持的首要举措，做好预防，效率高、效果好 。要科学做好水土流失重点预防区 、重要支流源头区 的水土保持规划，像砒砂岩区、多沙粗沙区、水蚀风蚀交错区 ，这些区域生态环境非常脆弱，要加强保护，持续提升流域生态质量 。以资源开发和基础设施项目为重点，完善水土流失预防和治理措施 ，有效控制生产建设的扰动和影响。

　　二是推进系统治理。以黄河流域上中游粮食生产功能区和重要农产品生产保护区为重点 ，大力实施坡耕地水土流失治理工程，统筹提升水土保持和粮食生产能力 。突出抓好黄河多沙粗沙区 ，特别 是粗泥沙集中来源区综合治理。

　　三 是强化监测评价。监测 是做好预防治理 的基础和前提 ，要考虑优化黄河流域水土保持监测站点布局 ，推进黄河粗泥沙集中来源区拦沙工程水土保持专项监测 ，构建以监测站点为基础、常态化动态监测为主、定期调查为补充的水土保持监测体系，深化监测评价和预报预警，支撑黄河流域水土流失科学精准防治。

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）