春运要来了 ，出行必看→******

　　近日 ，国务院应对新型冠状病毒感染疫情联防联控机制春运工作专班组织制定《2023年春运平安健康出行服务指引》 。2023年综合运输春运从1月7日开始 ，至2月15日结束 ，共40天 。这份安全提示 ，一起了解↓↓↓

　　个人出行：加强全过程防护

　　勤洗手、少聚集，科学佩戴口罩 ，做好个人卫生 。疫情流行期间减少聚集性活动。

　　出现发热等症状时 ，及时进行抗原或核酸检测。感染后或发热等症状未消失前，避免乘坐公共交通工具 。疫情流行期间或疫情严重时，倡导患有基础疾病 的老年人及孕妇、儿童等减少出行，降低自身及家人感染风险。

　　密切关注目的地疫情流行情况 ，科学制定出行计划 ，合理选择出行方式和出行时间 ，理性错峰避峰出行 ，尽量减少聚集，降低感染风险。

　　进出站、购票 、安检 、候乘、登乘、换乘期间尽量保持人际距离、减少聚集。出行全过程佩戴口罩 ，注意咳嗽礼仪 ，做好手卫生 ，具备条件 的分散就坐。有慢性基础病 的乘客 ，根据需要随身携带对症药品 。

　　倡导优先通过互联网 、手机客户端、小程序等方式购票 ，优先采用手机、扫码等手段支付 。

　　自觉抵制超员 、超载、非法营运等行为 ，不乘坐农用车、货车。

　　自驾出行：强化旅行途中防护

　　出行前密切关注自身和家人健康状况，出现发热等症状时及时进行抗原或核酸检测。未排除感染风险前或出现发热等症状时，倡导暂缓出行 。疫情流行期间或疫情严重时 ，不建议老年人 、孕妇和儿童等免疫力较弱 的人群进行长途旅行 。

　　做好出行物品准备 。根据出行距离和天气情况，提前准备必要的生活物资和防疫物资，慢性基础病患者根据需要随身携带对症药品。

　　出行途中做好全过程健康防护，加强车辆通风消毒，保持合理人际距离，做好手卫生。在服务区下车休息时，戴口罩 ，不聚集 、不扎堆，减少逗留时间；到餐饮区就餐时进行手消毒 ，尽量保持人际距离，不能满足间隔用餐条件时 ，倡导打包至室外用餐 。在收费站通过人工窗口缴费时，戴好口罩。

　　营运驾驶人员 ：加强自我健康监测

　　坚持健康生活方式，保持生活规律和充足睡眠 。工作之外尽量少去人群密集和通风不良场所 ，减少参加聚会 、聚餐等聚集性活动 ，倡导“两点一线”生活方式。

　　密切关注自身健康状况，如出现发热等症状及时报告单位，开展抗原或核酸检测 。有发热等症状或感染后不满7天 的，不建议上岗 。

　　做好车辆船舶卫生管理，出现乘客呕吐时及时清洁处理。车辆进入高速公路服务区休息时 ，及时开窗通风换气 。客运车船在行驶过程中 ，使用空调外循环模式 ；具备条件 的车船，每趟次运营结束后全面开窗通风 。

　　本文来源：央视新闻微信公众号(ID ：cctvnewscenter)综合交通运输部

　　监制/徐冰 主编/杜显翰

刘江：豪华落尽见真淳******

　　【文艺人物志】

　　作者 ：王笑妃

　　他曾执导《媳妇 的美好时代》《老酒馆》《光荣与梦想》等众多脍炙人口的经典影视作品；从家庭情感到谍战 、年代传奇、重大革命历史题材，不断突破自我 ，持续“高产”；他多次在重要奖项中斩获最佳导演奖 ，执导作品多次入选中宣部精神文明建设“五个一工程”奖。如今，他对自己不断提出更高要求，真实性成为他 的首要追求。

刘江 光明图片

　　走进导演刘江的办公室 ，一面格子墙上摆着 的各类最佳导演奖 、最佳电视剧奖奖状和奖杯格外引人注目。初见刘江，他那圆脸大耳、和善喜庆 的面相让人毫无距离感 ，几句寒暄后，采访也顺利展开。

　　最近刘江正在筹备谍战题材 的电视剧《临渊》。“我希望将这部剧拍得更有质感 、更真实一些，为此我们要充分了解那个年代 的背景，在剧中无限接近 、还原那个年代 。”刘江的剧向来以现实主义创作手法见长，“五十知天命”后 ，他越发不能容忍拍摄中存在违背逻辑 的虚假和夸张，真实性被他放在审美第一位。

　　“豪华落尽见真淳”，古人以此评价：陶渊明 的诗歌摒弃了浮华 的敷饰 ，便显露出真朴淳厚 的本质。刘江导演的剧也如陶渊明 的诗歌一般 ，洗尽铅华 ，以真实为底色，以真情打动观众。他坦言“如果镜头语言华而不实，我会不好意思” 。

　　刘江毕业于北京电影学院表演系 ，曾做过创作型歌手，但他总觉得用歌词表达心声有些乏力，如雾里看花 ，终隔一层。1995年 ，刘江回湖南老家过年，电视里《北京人在纽约》中姜文饰演 的王起明在工厂开业前 的一段独白，让他看得如痴如醉。表演和剧作的魅力 、戏剧的张力让他激动不已 ，他想到了过去在电影学院与视听语言朝夕相处 的岁月 。刘江意识到，歌词所能表达 的只是一个窄面 、一种情绪 ，而一个宏大的故事叙述更丰富 、更有厚度 ，能更畅快地表达自己对社会、人生、人性 的态度 。如同在黑暗中航行 的船只突然看见灯塔，毕业后一度迷茫的刘江从此有了锚定 的方向，他打算当一名导演 。他给父亲写了七页长信表决心：“儿子这次的决定是慎重而严肃的 ！成不成 ，我想不会回头了……”接下来就是长达四年的闭关苦读，刘江远离人群，背对杂音和质疑，如饥似渴地汲取影视知识 。

　　2003年 ，著名制片人韩三平向刘江抛出了橄榄枝 ，邀请他拍摄了电视剧《铁血青春》 。此后，《岁月》《局中局》《雪狼》《媳妇的美好时代》《黎明之前》，一直到最近 的《老酒馆》《光荣与梦想》，刘江凭借着一部部家喻户晓 的口碑佳作拿下飞天、金鹰 、白玉兰三大国家级奖项的最佳导演奖 ，成为电视剧界导演奖 的“大满贯”得主 。

　　年轻时 ，刘江有时会为了戏剧性而在真实性上做一些让步。50岁之后 ，他宁愿牺牲一些戏剧性，也要在剧作中“存真” 。他认为艺术“虚”的处理，必须建立在真实的故事 、真实的人物动机和行为 、真实 的场景设置等“实”的底色之上 ，就像诗人济慈所说 的“美即 是真 ，真即是美”，又像中国古典诗学所说的“绝去形容 ，独标真素” ，不用夸饰，至真即至美 。

　　影视剧想接近真实 ，首先故事不能“悬浮” ，人物 的动机、行为要符合生活逻辑和物理规律。刘江会以真实性为尺 ，来质疑剧本，他总要追问一连串“为什么”。编剧有时会从戏剧性角度设置人物 的语言和行为，但刘江会根据生活逻辑进行推理，遇到推理不通的 ，就反复和编剧探讨修改 ，直到剧里 的人物都“讲人话 、做人事” 。

　　此外 ，场景和道具也要“求真” ，尽量还原影视剧所处年代和人物生活的情景，才能让观众有代入感 ，正像卡夫卡所说“越 是虚构 的故事，细节处越要真实” 。刘江坦言 ，自己和团队都是“强迫症” ，都爱“找茬”。“剧里呈现给观众的只是冰山一角，背后 的细节比如主角住的房子是哪年的，应该 是什么样的质感？以主角的收入和积蓄，能住上海哪条街哪一处 的房子 ？家具和人物的性格、审美 是否匹配……都是要考虑 的问题。”拍摄《温暖 的甜蜜的》时，置景师下意识地想搭一个大房子，刘江立刻提出疑问 ：凭主角的身份，哪有那么多钱买大房子？在刘江的坚持下 ，换成了不便于架机器 的“小房间”，但为了真实性 ，刘江宁可牺牲拍摄的便利性 。

　　为了剧作真实的质感 ，往往要花更多时间精力和成本，所谓“大巧之朴” 。为了还原《老酒馆》中关东山干饭盆 的原始森林场景，刘江带着团队找到牡丹江临近边境的一处地点 ，每天出工要开车一个半小时，再走半个多小时 。因为树林太茂密，山林里下午三点光就暗了 ，只能每天天还没亮就扛着沉重 的摄影器材出发 ，和天“抢光” 。这样“折腾”的故事在刘江的摄制组里时常发生 ，“我宁愿成本高点，也要给观众这种真实的代入感” 。

　　“能动人者 ，惟在真切”，真情才能动人，那么如何在影视剧中拍出真情？刘江采用“将心比心” 的方法，他本身是同理心很强 的人 ，也擅于观察生活，“我比较细致 、敏感，容易被感动，疫情时看逆行者 的新闻就常‘以泪洗面’。”在《光荣与梦想》中，刘江就决定破除符号化 的烈士形象，拍出烈士们 的“真情” 。剧中杨开慧在弥留之际，仿佛看到毛泽东向她走来 ，便 是刘江“将心比心” 的安排 。刘江母亲去世时 ，他没能赶回去，母亲在走之前却总和别人说“刘江回来了” 。“因为她太思念我了才产生幻觉，人性 是相通 的 ，所以我想杨开慧在临终之前 ，可能也会有这样 的思念。”电视剧播出之后 ，有很多烈士的后代打电话给刘江，告诉他看到这一幕“哭得不行” 。

　　摒弃华而不实的镜头语言 ，拂去夸张甚至虚假 的“戏剧性” ，用真心、真诚，认真地拍摄真实、真情的故事， 是刘江如今 的艺术追求。他将继续以真为善，为观众带来更多“豪华落尽见真淳” 的佳作 。

　　《光明日报》（ 2023年01月11日 13版）