XBB毒株致病力如何？如何预防？张伯礼院士解读******
近期，奥密克戎新变种XBB毒株引发各方关注 。中国疾控中心4日发布信息称 ，我国短期内XBB系列变异株引发大规模流行 的可能性低。那么，这一新毒株 的特点是什么 ？致病力如何？会否引起二次感染 ？是否主要攻击肠道？该如何预防？引发二次感染怎么办？针对社会关切的热点问题 ，新华社记者独家专访中国工程院院士张伯礼 。
关注点一 ：新毒株特点 是什么？
张伯礼 ：目前 ，国内有境外输入XBB.1.5毒株的报道 ，但仅在极少数入境隔离人员中检出 ，尚未在社会面上造成本土传播。
从国外研究数据看 ，相较于BQ.1毒株和先前的BA.5毒株 ，XBB.1.5毒株的传播速度更快。纽约的一项研究显示 ，从发现毒株到达到30% 的毒株感染比例 ，BQ.1毒株用了26天，而XBB.1.5毒株仅用了17天。
XBB.1.5与同族 的毒株不同，它有一个额外 的关键突变F486P，使其具有更高的人ACE2受体结合亲和力，免疫逃逸能力更高。
新型冠状病毒属于RNA病毒 ，由于病毒的遗传物质为单链RNA，结构不稳定，变异频率较高 ，在今后还可能会变异 。
关注点二：新毒株致病力如何 ？
张伯礼：根据现有的研究数据 ，XBB毒株 的致病力与其他亚系相当 。新加坡去年10月至11月 的XBB疫情高峰，并没有带来明显 的死亡人数高峰。根据新加坡政府2022年10月14日发布 的信息 ，没有证据表明XBB比以前 的变异株更具有致病力。甚至与BA.5毒株相比 ，XBB的住院风险降低了30% 。
2022年10月27日 ，世界卫生组织发表声明 ，认为截至当前，没有数据支持XBB导致疾病 的严重程度与BA.5存在显著差异。当前没有证据表明XBB毒株 的致病力较其他毒株增强，也没有证据显示XBB毒株对胃肠道和心血管系统具有特殊 的致病力 。感染XBB亚型毒株 的症状仍以呼吸道症状为主，主要包括发热、鼻塞 、咽痛、头痛、疲劳等，与BA.5毒株 的症状类似。
关注点三：新毒株会否引起二次感染？
张伯礼：二次感染新冠病毒 的概率主要与人体免疫水平、病毒株变异 ，以及后期个人防护有关 。目前XBB毒株和我国流行 的BA.5有所差异 ，随着感染BA.5后一段时间，人体免疫水平下降 ，遇到免疫逃逸能力强 的新毒株，再感染的风险会一定程度增加。
不过大家也不用过于担心 ，在新冠病毒感染后，人体免疫系统已在发挥作用。当前临床观察，感染后3到6个月内发生新冠病毒二次感染 的概率还 是比较低的。免疫功能正常的人群在短时间内再次感染风险比较小，而且感染后 的症状通常比第一次轻微 ，但也有个别报告症状会加重。
关注点四：新毒株是否主要攻击肠道？
张伯礼：部分感染了新冠 的患者确实会出现呕吐、腹泻等消化道症状。从国外 的报道来看 ，XBB毒株也同样可能造成腹泻 ，但从目前收集到 的资料来看 ，并没有出现更常见或更严重 的迹象。XBB毒株还是以侵犯呼吸道为主 ，因而“XBB主要攻击肠道” 的说法并不准确。
感染新冠后出现腹泻的原因有很多 ，可能是由于病毒感染肠道 ，引起了病毒性肠炎；也有可能是病毒产生 的毒素诱发了胃肠功能紊乱；还有可能是药物引起的腹泻。新冠病毒感染造成 的腹泻通常比较轻微，一般不需要药物治疗 ，短期内就能自行缓解 。如果腹泻严重 ，则应补充丢失的液体和电解质，通常口服补液就可以达到治疗效果，而不是盲目服用止泻药、抗菌药。
关注点五 ：新毒株该如何预防？
张伯礼：对抗新冠病毒的“主力”是自身免疫力 ，因此，囤药不如囤“好身体”。调整好身体状态 ，注意休息 ，适量多饮水 ，多吃新鲜水果蔬菜，保证营养的摄入 ，保持良好的情绪 ，提高机体免疫力 。
对于新冠康复者 ，疫情期间预防二次感染最好 的办法，仍 是落实好防护措施 ，包括戴口罩、注意手卫生、勤通风 、保持社交距离等 ，特别 是对老年人和儿童“阳转阴”患者 ，应当保暖 、尽量少聚集、保证良好 的卫生习惯、注意营养饮食，增强免疫力 ，降低再次感染风险 。
感染新冠病毒后，康复者出现的一些持续性症状还需要积极干预，近三年来的诊疗经验表明，用中药、针灸 、推拿以及传统功法等，能够促进患者愈后，改善乏力 、气短等症状。采取积极 的干预措施，促进治愈者的身心恢复到较好 的状态也有助于预防二次感染。
关注点六 ：新毒株引发二次感染怎么办 ？
张伯礼：如果出现再次感染，一定要首先分清“复阳”与二次感染 。“复阳”发生在转阴后2至3周内，患者一般无明显临床症状 ，主要是体内残留病毒片段在排出过程中被检测出的阳性，一般没有传染性；而二次感染一般发生在首次感染后数月至一年内，相当于一次新的感染，一般有临床症状出现 ，并且病毒核酸载量较高 ，具有传染性 。
“复阳”患者无须再治疗 ，注意休息 ，合理膳食和营养即可 。而二次感染的患者则需再次进行规范治疗 ，并严格做好个人防护，做好自我隔离，注意对家人、同事 的保护 ，降低疫情传播 的风险 。
东西问·中外对话 | 为什么中日动画片里都有孙悟空？******
中新社北京9月9日电 题 ：为什么中日动画片里都有孙悟空？
作者 徐文欣 金旭
2022年 ，中国动画走过百年。这段跨越百年 的长篇故事见证着中日动画人互相学习 、成长 的过往，也记录下两国友好交流、文明互鉴的印迹。
这些印迹中，有孙悟空和阿童木的跨世纪握手，有小哪吒与一休哥 的童年记忆，也有中国水墨同日系唯美的交相辉映。
经典动画何以体现中国故事 的内核？动画如何为中日文化交流搭建桥梁 ？动漫产业发展之路何在 ？近日，中新社“东西问·中外青年对话”邀请上海美术电影制片厂副厂长陈波 、东京大学表象文化论博士陈龑 、日本孔雀动漫文化传播股份公司(アニチャイナ株式会社)董事长远藤贵司展开对话 。
对话实录摘编如下 ：
民族风格何以亮相世界？
中新社记者 ：上海美术电影制片厂在60多年里贡献了500多部作品。为什么这些经典动画能成为时代的记忆 ？其中有哪些里程碑式作品 ？
陈波：回顾百年中国动画史，其实也 是上海美术电影制片厂(以下简称“上美影”)的漫漫成长路 。作为中国动画电影 的发源地，上海的开放多元为动画创作者培育了深厚的文化土壤，激励一代代动画人实现梦想。
在此期间，上美影贡献了很多“第一”：第一部彩色动画片《乌鸦为什么 是黑的》、第一部在国际上获奖的中国美术片《神笔》、第一部彩色木偶片《小小英雄》……这些优秀作品开创了中国动画 的辉煌时代 。从艺术审美和艺术修养来看，老一辈的动画家们深入发掘中国传统文化，结合中国民间故事 ，在美术风格上追根寻源，精益求精 ，开创出水墨动画、剪纸动画、木偶动画等多种形式 ，不断探索出更具“中国风” 的民族风格，为中国动画的发展奠定了基础 ，很多耳熟能详的作品也成为几代人的童年回忆 。
资料图 ：由上海交响乐团和上海美术电影制片厂联合出品的交响电影音乐会《天书奇谭》亮相2018上海夏季音乐节。上海交响乐团 供图中新社记者：中国有哪些动画成功出海？这些作品是怎么创作出来的？
陈波 ：《大闹天宫》《哪吒闹海》《鹬蚌相争》《三个和尚》等取材自中国传统故事的动画作品多次在国际上斩获奖项，可以说是家喻户晓。以《大闹天宫》为例，这部动画将孙悟空这一中国式 的神话英雄再现于银幕之上，被法国《世界报》誉为“美感上不输迪士尼 ，风格上完美呈现中国传统艺术的作品”。
中国动画之所以能够获得越来越多海外观众的关注，是因为独具特色的戏剧元素和绘画风格，为大家呈现了不一样的动画表达方式，这 是“民族性” 的高度提炼 ，电影的艺术表达跨越语言、国界和时间，铸就经典 。从创作 的角度来看 ，经典动画背后蕴含了老一辈艺术家对人生 、对世界、对艺术美学的思考。不论 是从表演 的细腻程度、剧情结构，抑或是美术功底 ，优秀作品必定能够历久弥新，经受住时间 的考验，给人以常看常新之感，为观众带来不同层面的思考 。
资料图 ：《大闹天宫》中 的孙悟空形象 。中日动画何以牵手百年 ？
中新社记者：作为中日动画的研究者 ，您认为中国动画同日本动漫之间有何联系？
陈龑：中日两国动画起步时间相近，都属于舶来品，二者虽各具风格 ，但在技术交流、人才培养等方面互动密切。
日本动漫充满极富东方神韵 的中国元素。1926年 ，日本动画导演大藤信郎创作了日本首部西游记题材漫画——《西游记孙悟空物语》。
一些日本动画师还前往中国创作并生活 ，持永只仁曾以中文名“方明”在中国定居并创作，其1950年执导 的《谢谢小花猫》流传至今，为新中国动画 的发展作出重要贡献 。值得一提的 是，1958年 ，日本首部彩色长篇动画《白蛇传》讲 的也是中国故事 。
20世纪80年代 ，中日动画往来愈加密切 ，典型代表为“日本漫画之神”手冢治虫。手冢因看了万籁鸣执导 的《铁扇公主》入行，一生深受其影响 。去世前3个月，手冢仍忍着病痛前往上海拜访万籁鸣 。他的第一部动画题材源自西游记，最后一部作品则名为《我的孙悟空》 。
这个时期 ，日本 的电视动漫进入中国市场，从《铁臂阿童木》到《哆啦A梦》再到《聪明 的一休》，这些作品是几代人的美好童年回忆 。
当下，中日动画界的往来愈加频繁，除了共同动画项目 的制作，还有创作者的接触以及观众间的互动 。
《手冢治虫物语 我的孙悟空》宣传海报中新社记者 ：2022年 是中日邦交正常化50周年 ，动画产业如何推动中日人文交流 ？
远藤贵司 ：动画是文化传播中的重要产业 ，日本和中国同为亚洲国家，有相似 的文化价值和社会环境，民众很容易产生共鸣。
中国动画在人物对话 、人际关系 、世界观 、饮食及情感表达等方面都有独到之处 ，日本观众通过接触中国动画，会对中国文化产生浓厚的兴趣 。因此，我认为要创造和扩大日中民间交流的机会 ，加强人与人之间 的文化联系以寻求新的发展。
陈龑 ：动画产业的交流多为民间自发行为 。因此 ，加强中日动画创作者 的接触交流 ，使业界涌现出更多优秀作品，让中日观众变成文化相通、爱好相同的朋友 ，发现彼此文化中的美好，他们自然会找到最佳沟通方式 ，这种沟通方式可能是一份装扮，也可能 是一个角色，这就 是动画超越语言的魅力。
动漫市场何以续写传奇？
中新社记者 ：随着动漫市场 的扩大 ，难免会出现只看票房、不看制作 的产品，在您看来，动漫如何实现内容和市场的双赢？
远藤贵司 ：动漫产业方兴未艾 ，要实现内容和市场的双赢 ，首先需要培养原创漫画和小说市场。热门 的原创作品改编成动漫的模式不仅使作品价值得到进一步开发 ，动漫市场也会越来越活跃 。其次，成功的动漫作品不仅取决于故事题材 的选择 ，也取决于角色IP的打造 。极具魅力的角色 是吸引消费者 、保证商业利润的关键 。例如 ，吉卜力工作室 的作品《龙猫》，上映之初票房不及预期，但通过各类周边 的衍生 ，成功获利。这个看起来十分适合拥抱的萌物也成了日本 的“米老鼠” ，可见 ，周边产品和版权的二次开发利用可以成为动漫业的支柱 。最后 ，我认为放眼海外市场非常重要 ，角色商品在全球大受欢迎，能够为动漫内容和市场带来热度和助力 。
中新社记者：国产动画市场如何才能涌现出更多优秀 的作品？
陈龑 ：在我看来 ，国产动画产业生态还需要进一步完善 。我们不仅需要有优秀的创作者，还要有优秀的团队和投资方。
《大圣归来》便 是一个产业良性循环 的例子，观众为优质动画买单，投资者 的资金得以回收 ，于 是更多 的资金愿意流入动画业 ，反哺出适宜的创作氛围 。在这种环境里，创作者更愿意展示自己的作品 ，为投资方发现“黑马”提供可能。
来源 ：@西游记之大圣归来 官方微博陈波 ：中国动画史上创作出很多经典作品 ，但动画 的商业化还处于初期。
动画艺术探索需要大量时间、金钱，创作者既要了解相关 的历史文化进行深层次 的理解创新 ，又要对传播学 、社会学 、心理学等有所涉猎。从业者在保证绘画水平的基础上 ，还要构建起交叉学科 的知识体系。
商业化要为动画创作提供资金支撑 ，经典IP会带来市场价值 ，现在中国有良好 的市场环境，如何在IP开发方面进行新 的包装 ，给消费者或品牌方讲好故事，让更多人产生情感共鸣 ，反哺动画创作是商业化团队亟须解决的问题 。
从长远来看，创作依然 是动画市场 的核心，只有拥有优秀 的作品 ，才能让动画市场向好发展 。(完)
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