你想家 ,家也想你******
你有多久没回过家乡了 ?
提到家乡 ,你最先想起什么 ?
家乡 的记忆
像一根“隐形”的线
无论飞得多远
都始终在原点牵着你
指引你找到回家的方向
今天 ,央视新闻带你“回家”
与那些温暖 的地方重逢
走遍万里路
也忘不了味蕾上的家乡
咬下这口酥脆鲜香,儿时的年味也回来了。原汁原味 的幸福,往往藏在最简单 的食物里。
清晨的早餐摊 ,陪伴了每个上学日 。绿豆面饼丝浇上麻酱带来的幸福感,拥有让人安心 的魔力。
“走 ,饮茶先啦!”男女老少围坐一桌 ,吃着早茶,谈笑风生 ,好不热闹 。
油辣椒、糟辣椒、胡辣椒 、折耳根 。品尝家乡百般滋味,方知滚烫人生可贵。
冰糖葫芦车,儿时的回忆 ,小时候的味道 。
这是家乡不变 的那一抹甜,五彩缤纷却不艳眼 ,在不经意间能宽慰人心。
地摊小海鲜 ,鲜甜的味蕾记忆,每一口都是乡愁~
你想家,家也很想你
家乡的味道
永远都 是心中最浪漫 的记忆
刻在心头 的老地方
是永远 的风景
纵使他乡万盏灯 ,不抵故乡当头月 。家乡湖面倒映的月光 , 是追梦路上 的保护色 。
音乐、冰雪,所有关于浪漫的一切 ,构成了独特的家乡记忆 。
家乡拥有童话般的治愈力,自由自在 ,真诚且美好。
让光充满自己 ,也让自己发出亮光。新 的一年,开启你灿若朝阳 的人生吧。
家乡 是让无数候鸟栖息 的湿地,也是让心休息的自留地 。当静下心来感受生活,就会发现美好悄然而至。
这座小城,理性而优雅,静谧有力量,不仅能安顿自己 ,亦能感染他人。
海边的火箭发射基地,童年时就埋下了好奇的种子 。对生活带着满腔热情长大,终将抵达向往的快乐星球 。
摸不到 的丹霞山脉,乘着热气球,就能换个方式领略家乡 的美。
家乡倒映星海的长江 ,波光粼粼 ,简单纯粹闪闪发光 , 是创造奇迹的力量。
家乡
是永远拍不完 的浪漫
记忆中的“烟火”
是儿时 的玩伴
是璀璨的烟花
是故乡的袅袅炊烟
故乡 的炊烟 ,在梦里 、心里、记忆里,连接思乡 的情思 ,成为最美最难忘 的记忆,珍贵而真切 。
把传统的美和创新的趣带给所有人 ,有你就 是好日子,年年岁岁有锦鲤 ,岁岁年年添新意 。
街角的报刊亭,就像一座桥梁 ,承载着几代人 的记忆 。
儿时看皮影戏 的快乐 , 是专属 的精神资产。在纷扰 的生活里保持童心 ,不舍自由纯粹,过可爱的人生。
那些自由自在的奔跑 ,不顾一切大笑的时光, 是少年时代的记忆,也 是赤诚不变 的快乐底色 。
回旋在胡同上方 的鸽哨声 , 是儿时最熟悉 的记忆 。走进胡同深处了解家长里短 ,也能飞往更高 的蓝天,俯瞰人生百态。
小时候看不懂的戏,如今早已读懂了其中道理 。如果命运如剧本 ,就做自己人生最好 的导演。
走进一家温馨的咖啡店,或许就是为了遇见温暖的你。朝朝暮暮又年年
烟火在人间
家乡 的一角一瞥一瞬
总有一处风景
让你心动和留恋
也总有一条街道
留着只属于你的故事
记忆中的童年味道 ,温暖且不变。
最诗意 的生活,就藏在日常里,为人间烟火增添浪漫意趣。
离家最近的菜市场 ,不仅藏着熟悉的滋味,更滋养着平静悠然 的内心。
冬天来了,春天还会远吗 ?又想起那一年在家乡的春光里,拍到 的小奶猫 。
记忆中 的童年味道 ,温暖且不变。
心怀期许,人生总会柿柿如意。家乡可爱大柿子 ,新 的一年好事连连,日子甜甜 。
还记得老家楼下的那棵桂花树吗 ?关于家乡的记忆 ,一定会有桂花 的香甜 。
那年在街头偶遇的小狗与花车,感觉整个世界都明亮了。
家乡 的烟火气
治愈着每一位离家的孩子
你找到家乡了吗 ?
这一年
你一定攒了好多话想和亲人说
愿我们都能早日平安到家
陪陪家人
度过一段温暖时光
▌本文来源:央视新闻微信公众号(ID:cctvnewscenter)
监制/李浙 主编/马文佳 编辑/张娅喃 校对/高少卓 图片/快手“500个家乡”项目组
《平原上 的摩西》:成功 的改编 全新 的创作******
根据双雪涛 的中篇小说《平原上的摩西》改编 的同名迷你剧在迷雾剧场首播时 ,确认入围今年柏林影展的剧集单元 。这个展映单元的设立以及选片原则, 是为了呈现多种放映平台上的当代电影怎样展开“长故事” 的叙述。就这一点而言 ,《平原上的摩西》脱离了观众司空见惯的悬疑连续剧的模式,它更适宜被当作一部7小时 的长片 。
双雪涛写作《平原上的摩西》,明显地致敬福克纳,借鉴《我弥留之际》 的叙事手法,以多视角多声道 的独白 的混响 ,拼贴出一段从1990年代到本世纪第一个十年间 的东北往事。导演张大磊在改编和拍摄中,把故事的背景转移到同时期的呼和浩特 ,剥除了原作中“铁西区”“艳粉街”等具有强烈辨识度的地域和时代符号。这并不折损小说文本提供的阐释空间,导演把小说当作一个特别的起点,由此展开了属于他 的全新创作。
生活场景中的阴郁抒情
小说以多角色的回忆展开,时间轴是滑动 的 ,不断地从“此刻”回溯到过往 的某一刻。最先出场的 是男主角庄树的父亲庄德增 ,他从1990年代初国企改革前夜的“下海”决定讲起,钩沉与庄树母亲傅东心在1980年前后 的相亲 、成家。剧集回避了这种张扬叙事技巧的跳跃时间线 ,按部就班地细说从头 ,开始于傅东心坐公交车去公园赴约 ,街景不断向她身后退去 ,不知哪里 的喇叭 ,传出罗马尼亚电影《沸腾的生活》主题曲。即便不知道这支曲子 的来历,以沉稳 的节奏流过画面 的细节 ,构成了直观的“沸腾生活”。视与听制造的第一印象,让人想起本雅明 的这段话 :历史是被建构 的 ,建构 的重点不 是空虚 的时间,而是具体的时代,具体的工作 ,具体 的生活 。
抱着对“悬疑” 的期待打开这部剧集 的观众,很可能是失望的,除了第二集和第六集的结尾,剧中没有明确 的事件正面爆发 ,没有戏剧化 的冲突 ,在出场人物身上 ,很难找到清晰 的意志,更没有剧情片常规的“行动”。十多年时光流逝,国营工厂改制 ,工人新村拆迁 ,连环杀人案爆发,便衣警察在平安夜横尸贫民窟……本该倾覆生活 的剧变和惊人事件 ,被生活 的无数微小尘埃覆盖了 。导演把更多 的耐心交付给家庭和邻里 的生活场景实录:女婿陪丈人喝酒,女儿和父亲商量买什么雪糕,老师带着孩子读《卡拉马佐夫兄弟》 。甚至,当大案发生以后 ,警员们熬夜查卷宗 、私服暗访等情节 ,没有被浓墨重彩地渲染,他们的生活和工作捆绑了 ,而观众更多看到他们在工作的同时,和普通人一样喝酒、泡澡、吃夜宵。摄影机成了显微镜 ,镜头前展开了微观 的、具体的生活环境 ,以及活动在这环境里的人们 。
剧中屡次引用《卡拉马佐夫兄弟》,整体 的剧作气质却多少有些切近契诃夫的意境 。年复一年,一代接一代 ,那么多的欺瞒、背叛和暴力发生过,都是在看不见 的“暗场” 。创作者搁置了事件和行动 ,超越社会语境而深入日常生活的内涵,把重心转向刻画人 的生存状态 ,更进一步 ,深入他们捉摸不定的精神世界,寻找他们隐藏于内心的波动 。
小说中,傅东心像是承载了若干现象的容器,起初 是委曲求全的知识分子,后来得到“先富起来” 的红利 , 是自我放逐 的文艺阔太。剧集最大胆 的改编是一开始就用高光照亮了这个和环境格格不入的人 。即便海清 的表演存在争议,剧作呈现 的傅东心也 是当下影视剧中的稀缺形象。她不 是错生在特殊年代的林黛玉,也不 是被糙汉丈夫庇护 的女版堂吉诃德。她更多集中了契诃夫笔下一部分角色 的特质,既 是没有扣动扳机 的特里普列夫(《海鸥》),也是下沉得更彻底的柳苞芙(《樱桃园》) ,她在无法摆脱的环境里因为抱有理想而格外痛苦 。傅东心以“熬下去” 的状态度过了她 的大半生,自甘游荡于“正常生活” 的边缘,她 的大半生汇聚成一种阴郁 的抒情,这也塑造了整部剧集的精神底色。
湖水、平原和枪声
从对“傅东心”的刻画到作品整体 的气质,相比小说的冷冽干脆 ,剧集平添了怀疑和哀怨 ,这就注定了女主角李斐的结局是两条不同 的“路”。
小说尾声 ,浑然不知李斐惨烈经历的庄树心存幻想,以为童年往事的回忆能把湖水变成平原。最后一句话陡然宕开现实,展开青春尽头的冷酷仙境 :“北方午后的微风吹着她,向着岸边走去 。”这则结尾,和《刺杀小说家》意趣相通,“信念”介入且暂时地战胜了现实。
而在剧中 ,李斐把枪口对准自己 ,虽然这个画面没有正面出现 ,但她 的死 是确定的 ,她 的悲剧也 是确定 的。这个改写 ,并不是影像用形而下 的结论对峙文本形而上的憧憬。一声沉闷 的枪响,宛如同时砸在观众大脑和内心的重锤 ,提醒人们之前看到 的“万家灯火”里潜伏着可怕的危机,甚至是能把人摧毁的。
一种彻底 的悲剧精神流淌在整部剧集:蒋不凡是个正直 的警察,但他在“准时破案”的压力下做出严重错判 ,最终赔付自己的性命 ;庄树渴望查清陈年血案,但真相把多灾多难 的李斐推入更深的深渊;李斐 是最无辜的,12岁的她为了在平安夜见到庄树而对父亲撒谎,这个谎言让他们坐上伪装成出租车司机 的蒋不凡的车 ,引发了蝴蝶效应般的惨剧。他们的生活支离破碎甚至万劫不复,每个人都要为自己的悲剧承担一部分责任,但没有谁应该承担全责——他们面对命运随心所欲 的拨弄和玩笑,无可奈何。
导演以耐心的视听节奏铺陈具体的人间悲喜 的点点滴滴,诚实地面对人性和人的存在 ,一旦创作者抒情地陈述具体的人 的卑微和局限,以及因此而无法幸免 的道德困境,真正 的悲剧诞生了。这里没有“我命由我不由天”的豪情,没有摩西在平原上分开湖水,李斐和庄树 的命运都脱离了他们 的意愿。
卧倒在船上的李斐像死去的天鹅 ,庄树在染血的湖面上回忆他和李斐共度 的童年夏日 ,比起小说轻灵浪漫 的余韵,剧集结束于哀怜的凝视 ,也是这份“怨而不颂”的哀怜姿态,成就了影像表达中不多见的美学调性 。(本报记者 柳青)
(来源 :文汇报 2023年2月3日 第6版)
(文图 :赵筱尘 巫邓炎)