我科学家构建出新型人工碳晶体******

　　日前 ，中国科学技术大学朱彦武教授研究团队通过对富勒烯C60分子晶体进行电荷注入 ，在常压条件下构建了C60聚合物晶体以及长程有序多孔碳晶体，并实现了其克量级制备 。1月12日凌晨 ，该研究成果发表于国际学术期刊《自然》 。

　　碳 是自然界最常见的元素之一 ，碳原子之间通过不同排列方式 ，能够形成多种结构 ，比如我们熟悉 的石墨、金刚石和无定型碳，已经广泛应用于各个领域。

　　近年来，富勒烯、纳米碳管、石墨烯和石墨炔等新型碳材料 的发现和发展 ，得到了广泛关注 ，并引发研究热潮 。“如果我们可以在一个晶体结构中引入纳米单元，例如用富勒烯、石墨烯等作为基本结构单元代替普通晶体中 的原子 ，像搭积木一样‘搭建’出新型碳材料，可能会发掘更多新奇性质，发挥更大应用潜力 。”朱彦武说。

　　此前 ，对于制备这类新型碳材料，研究人员要么是利用高温高压等极限条件 ，要么是采用紫外光、电子束辐照等微观处理技术，但其产率较低、产物不纯，阻碍了人们对该类材料的性质与应用进行更深入探索。

　　在此次研究中 ，朱彦武团队创造性地使用氮化锂对富勒烯C60分子晶体进行电荷注入，并在温和温度下进行热处理，最终得到大量 的C60聚合物晶体以及长程有序多孔碳晶体。

　　值得注意的是 ，团队通过基于机器学习和神经网络势函数的结构搜索结果进一步表明，长程有序多孔碳基晶体代表了一大类从富勒烯分子晶体到石墨类碳晶体转变过程中 的亚稳态晶体结构 。

　　“这里 的长程有序多孔碳晶体，微观上具有多孔特征但完整保留了晶体 的宏观周期性， 是一类新的人工碳晶体 ，未来可能在能量存储、离子筛分、负载催化等领域具有潜在应用 。电荷注入技术也为构建这类碳基晶体材料提供了一种搭积木式 的制备技术，有望成为在原子级精度上调控晶体结构 的新手段。”朱彦武介绍。

　　《自然》审稿人称：“论文中给出的结果令人信服，对晶体学和材料科学领域具有重要意义 。”（记者丁一鸣 、通讯员王敏）

王斑：演员要为角色代言******

　　【文艺人物志】

　　光明日报记者 郝泽华

　　《雷雨》中的周朴园 、周萍，《北京人》中的曾文清 ，《我们 的荆轲》中的荆轲……他跑过无数龙套，演绎过大量让观众印象深刻的角色 。2007年 ，他凭借《雷雨》获得中国话剧金狮奖，2013年又凭借《我们 的荆轲》获得中国戏剧梅花奖。成绩的背后是他30多年 的勤勉与付出 。他说：“人们都喜欢‘神来之笔’ ，其实‘神来之笔’都 是从潜移默化 的积累中来的 。”

王斑 光明图片

　　天空湛蓝澄澈，气温悄然转冷 。北京人民艺术剧院的排练厅里 ，一桌二椅摆开，两名演员轻装上阵 ，话剧《香山之夜》正在排练 。“我们 的事业是正义的，正义的事业，是任何敌人也攻不破 的 。”北京人民艺术剧院演员王斑正用湘潭话流利地讲着台词 。身披灰色外套 ，手中一杯浓茶 ，指间一支香烟，省去专业的妆造，走出舞美的修饰，仅朗声谈笑间 ，王斑饰演的毛泽东便已有了几分伟人 的神韵 。

　　王斑正在排演的话剧《香山之夜》 ，聚焦1949年4月23日人民解放军解放南京这一重大历史时刻，以毛泽东在香山双清别墅 的内心活动为主线，将不同时空的人物放在同一戏剧场景里，展开了一场充满艺术想象力 的“超时空对话”。王斑收放自如 的表演背后，是其作为一名演员对于表演事业 的孜孜以求、躬耕不辍 。

　　作为北京人艺第一次出演毛泽东舞台艺术形象的演员，王斑深感肩上的责任与使命：“我到人艺三十多年了 ，演了那么多角色，都是在为这样的人物做铺垫。”排练厅墙上“戏比天大”四个大字，与王斑遥遥相望 。

　　1971年出生于河南郑州的王斑 ，16岁踏进中央戏剧学院表演系的大门，成为中戏87级表演班年纪最小的一个。中戏毕业后，王斑进入北京人艺 ，扎根于人艺剧场，如今已是第31年。《雷雨》中的周朴园 、周萍，《北京人》中 的曾文清 ，《我们 的荆轲》中的荆轲……在北京人艺 的舞台上 ，王斑跑过数不清的龙套 ，也演绎过不少让观众印象深刻的角色 ，收获了许多掌声与赞誉 。2007年，王斑凭借《雷雨》中的表现获得中国话剧金狮奖表演奖，2013年，他又凭借《我们 的荆轲》获得第26届中国戏剧梅花奖，这也是中国戏剧表演艺术 的最高奖 。种种成绩的背后，是王斑始终如一的勤勉与努力 。

　　在《香山之夜》中，为了让自己饰演的毛泽东尽可能形神兼备，王斑下了不少苦功夫。“演毛泽东这样的人物需要做很多功课 ，要了解各大历史事件 ，以及人物在事件中 的状态和心理，还要体会人物的精神境界。”在准备阶段 ，王斑把《毛泽东选集》摆在床头 ，每天清晨都念上几段。讲到这里 ，王斑笑了笑：“人们都喜欢‘神来之笔’ ，其实‘神来之笔’都是从潜移默化 的积累中来的。”为了讲好湘潭话 ，王斑专门托人用湘潭话将剧本中毛泽东的台词全部录了一遍 ，自己逐句跟着学 。此外 ，他还几次前往香山双清别墅，徘徊在房屋、小径 、草木间，将双清别墅白昼与夜晚的样子一一刻入脑海 ，不断揣摩毛泽东在此间 的心绪与感受。

　　“我不 是特型演员，为了演好这个角色，我需要进行一些外形 的改变，尽量靠近56岁 的毛泽东 。那时他正值盛年，身材比较魁梧 。”为此，原本体型偏瘦的王斑开始有计划地增重 。但他清楚 ，仅仅塑造好外形是远远不够的：“演员 是一个传递者。演好毛泽东 ，难的不 是外形上的接近，而 是如何传递他 的思想。”

　　“演员饰演角色，一定要为角色代言。角色的音容笑貌、行走坐卧 ，我都要反复揣摩，思考观众能否接受。”在《香山之夜》中，王斑有一段朗诵毛泽东《沁园春·雪》 的表演。每每王斑朗诵完毕 ，观众都会报以热烈掌声。那段朗诵花费了王斑不少心血 。最初 ，王斑打算以洪亮、优美 的声音完成朗诵 。但某一天，王斑意识到：“这不是香山之夜毛主席的朗诵状态 。”面对记者的疑惑，他解释道：“《沁园春·雪》 是毛主席写的词 ，我在舞台上朗诵时是第一人称 ，于是我使用了一些方言 。”后来 ，王斑又琢磨，这段朗诵不该是一气呵成，而应该在不断思考中 、在与现实呼应 的过程中进行 ，后来他想明白了 ：“毛主席朗诵这首词时，心中装着 的江山其实就是人民 。”

　　在诠释角色 的过程中 ，王斑也和伙伴们走过一些弯路。“经典是需要不断打磨的。”他坦言 ，一开始 ，两位演员的动作设计都相对繁琐，一段戏里满 是手势和动作。但慢慢地，王斑和饰演蒋介石的演员方旭认识到“好钢要用在刀刃上”，化繁为简，只在关键的时候用一些典型动作，反倒产生了画龙点睛 的效果 。

　　当《香山之夜》在北京怀柔演出结束时，观众纷纷起立鼓掌。那一刻，聚光灯下的王斑热泪盈眶。他深知掌声背后 的复杂性——那一方面来自观众对毛主席 的敬仰和爱戴 ，另一方面也是观众对演员表演 的认可 。

　　“其实我很想把这个戏一直演下去 ，演一辈子 ，那将 是多么光荣 的一件事啊 。但那 是不可能 的 ，我还要去接触其他角色。”王斑坦言，演员总是在各种角色中跳来跳去 ，这是很幸福 的事 ，但有时也会给演员带来一些负担，因为角色会“附体”在演员身上 ，比如 ，饰演毛泽东那段时间，身边 的朋友会感叹：“你的眼神好像毛主席啊 ！”王斑听后很开心 ，但又有些焦虑 ，担心自己一直带着毛主席的眼神 ，就没法演别的角色了。“演员的人生与各种角色交织在一起 ，我们的生活实际上一直是一个‘提起来’ ，然后再‘放下’ 的过程。”

　　日光西斜，戏已散场 。王斑把灰色的外套认真穿好，顺次系上一粒粒扣子，缓步走出排练厅。无形 的聚光灯、荣誉与喝彩之外，王斑再一次回归坦诚、真实、谦逊的自我 。舞台的大幕一次次拉开又落下 ，帷幕开合之间 ，王斑不断体味着作为演员的“进入”与“回归”。

　　《光明日报》（ 2022年12月21日 13版）